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독일 영화 감독 상영 크리스티안 펫졸드 히치콕식 스릴러 불사조 2015년 마이애미 영화제에서 – 그해 여름 후반에 마이애미 타워 극장에서 엄청난 인기를 끌었던 – 영화에서 지난 10년 동안 제가 가장 좋아했던 것 중 하나입니다. 나는 관객들이 너무나 집단적으로 충격을 받아 모두가 동시에 숨 쉬는 것을 잊는 것을 느낄 수 있었던 그 놀라운 절정의 장면을 위해 강당 뒤쪽에 앉아 있었던 것을 결코 잊지 못할 것입니다.
그와 같은 공유된 순간은 소름이 돋습니다!
Christian Petzold는 세계에서 가장 흥미로운 영화 제작자 중 한 명이며, 그의 작품은 조용하고 주의 깊은 청중과 함께 큰 화면에서 볼 때 엄청난 이점을 얻습니다. 그래서 저는 (마이애미 영화제 GEMS 2020에서 처음 공개된 후) Petzold의 새로운 복잡한 퍼즐을 공유하게 되어 기쁩니다. 물의 요정에 개장 예정 타워 극장 마이애미 6월 4일 금요일일.
영화에는 풀어야 할 것이 많고 풍부한 시각적 상징과 단서가 가득하며 우리 모두에게 친숙한 고전 동화의 매혹적인 성인 업데이트를 이야기합니다. 언제 펫졸드 몇 년 전에 아버지가 된 그는 자신의 어린 자녀들에게 어린 시절의 동화를 다시 읽어 주었습니다. 인어 공주, 그리고 그것은 그를 프리드리히 드 라 모트 푸케(Friedrich de la Motte Fouqué)가 1811년에 만든 인어 신화의 프로이센 변형인 운디네(Undine)에 대해 생각하게 했습니다. 그 당시 잘 알려진 어린이 고전인 Motte Fouqué의 이야기는 디즈니 애니메이션의 세계적인 지배에 의해 오랫동안 가려져 오늘날 상대적으로 모호합니다. Petzold는 Teresa Vena에게 시네우로파 그의 9번째이자 최신 영화의 영감이 된 물의 요정전설의 인어 “인간을 통해서만 존재하며 그것은 끔찍한 저주입니다.”
참으로 끔찍한 저주. Petzold는 Undine을 현대 베를린의 젊은 여성 Undine Wibeau로 업데이트합니다.폴라 비어스), 그녀는 자신이 선택한 대로 남성을 사랑하고 떠날 수 있는 현대적이고 독립적인 여성이 되기 위해 고군분투합니다. 여기에서 그녀는 Petzold의 영화에서 Nina Hoss가 연기한 여주인공 Nelly Lenz와 연결됩니다. 불사조, 말 그대로 새로운 피부에서 자신이 누구인지 인식하기 위해 고군분투하는 사람. 둘 다 불사조 그리고 물의 요정 히치콕의 스카티 퍼거슨(제임스 스튜어트) 캐릭터에 대한 펫졸드의 거부감에도 영향을 받았다. 선회또 다른 잃어버린 사랑, 통제할 수 없는 상실을 상기시키는 여성을 통제하고, 개조하고, 소유하려고 강박적으로 추구합니다.
설레는 좌절의 순간에 운디네를 만난다. 그녀의 남자친구 요하네스(제이콥 마첸츠)는 카페에서 그녀를 만나 다른 여자를 만나고 있으며 Undine을 떠날 것이라고 퉁명스럽게 알렸습니다. 분노한 운딘은 요하네스에게 자신을 죽여야 한다고 말합니다. 이런 충격의 순간에 이해할 수 있는 과장법보다 훨씬 더 실제적인 위협인 것 같습니다. 그 이유는… ~이다 진짜 위협.
요하네스는 자신이 불편한 상황을 버리는 것이 쉬울 것이라는 것을 알기 때문에 이 순간을 위해 자신의 폭로 시간을 정했습니다. 당황한 운디네는 어쩔 수 없이 직장으로 돌아가 여행 가이드 역사가로서의 교대 근무를 마치고 방문하는 국제 사절단에게 프레젠테이션을 하기 위해 전문적인 평정을 되찾았습니다. 그녀는 Johannes가 카페에서 그녀를 기다리고 있다고 주장하지만 Undine이 돌아올 때까지 Johannes는 물론 오래 전에 사라졌습니다.
대신 Undine은 인근 Spree 강을 가로지르는 Jannowitz Bridge의 수중 인프라를 막 수리하고 있었지만 휴식을 위해 들렀다가 Stadtentwicklung에서 Undine의 강의를 우연히 듣게 된 산업 잠수부 Christoph를 만납니다. 헤드라이트 속의 사슴처럼 Undine은 처음에는 크리스토프의 친근한 제안에 반응할 수 없을 정도로 정신이 혼미해 보였지만, 이상한 사고로 카페의 거대하고 아름다운 수족관이 터져 Christoph와 Undine을 바닥에 쓰러뜨리고 강제로 서로에게 부딪히게 됩니다. 팔, 물 (및 금붕어)에 흠뻑 적시십시오. 서로의 눈을 응시하면서 그들은 즉석 별이 교차하는 연인으로 세례를 받습니다. (Paula Beers는 Petzold의 이전 장편 영화에서 로맨틱한 여주인공을 연기했습니다. 운송, 반대 프란츠 로고보스키누가 반환 물의 요정 크리스토프를 연기하기 위해; 이전 영화에서 이 두 명의 훌륭한 배우가 확립한 놀라운 케미스트리를 이어갑니다.)
빠른 전환은 어떻습니까? 슬퍼하는 과정도, 끝없는 치료비도, 마침내 앞으로 나아갈 수 있기 전에 몇 달 동안 계속해서 과거를 돌아보고 집착하지도 않습니다. Undine은 그녀의 섹시하고 민감한 노동 계급 녀석과 달콤한 새로운 관계로 곧장 뛰어 들었습니다. 우리는 Undine의 틀에 박힌 틀에 얽매이지 않는 것에 신비하고 매료되었습니다. 그녀의 남자친구는 그녀와 헤어졌다 바로 이 위치에서 1시간도 채 되지 않은 시간 전에, 그리고 그녀는 그를 죽이겠다고 맹세했습니다. 그러나 이제 그녀는 마술처럼 요하네스에 대한 모든 것을 잊고 크리스토프와 즉흥적이고 활기찬 사랑 관계를 시작합니다. 모든 것이 동화 속 공주의 삶처럼 보인다면… 어떤 의미에서는 그렇기 때문입니다.
우리는 Christoph와의 새로운 관계에서 Undine의 행복을 느낍니다. 그녀는 우리가 그녀를 처음 만났을 때보다 훨씬 더 자유롭고 가벼워졌습니다. Christoph는 그녀를 좋아하고 어떤 종류의 요구도 하지 않습니다. 그녀는 원하는 대로 그를 만나거나 만나지 않을 자유가 있습니다. Undine에게는 자유입니다! 그리고 그녀는 결국 요하네스를 죽인 트라우마를 겪지 않아도 되었다. 그녀는 크리스토프와 함께 도시 거리를 산책하다가 우연히 요하네스와 그의 새 애인과 마주치게 됩니다. 운디네는 아무 말도 하지 않았지만 심장이 쿵쾅거렸다. 그녀는 자신의 “끔찍한 저주”에서 벗어날 수 없을지 모른다는 두려움에 사로잡힙니다. 그녀는 결코 흔들릴 수 없는 첫사랑 요하네스에게 끈질기게 묶여 있다는 것입니다. 그리고 그녀의 두려움은 근거가 있습니다. 그 만남 후 Johannes는 Stadtentwicklung으로 돌아와 Undine을 매복하고 그녀가 다시 자신이 되라고 주장합니다. 한 명 이상의 캐릭터가 필멸의 고리를 벗어야 합니다.
Petzold의 영화는 복잡하게 구성된 퍼즐입니다. 그의 영화를 처음 보면, 당신은 이야기의 관점에서 무슨 일이 일어나고 있는지 완전히 이해하지 못하지만, 당신을 놀라운 여행으로 안내하는 영화 제작자에게 신뢰하고 항복하는 상태에 있다는 것을 알 수 있습니다. 감각. 이런 면에서 펫졸드가 가장 생각나는 감독은 크시슈토프 키에슬롭스키인데, 그는 1996년 그의 작품을 완성한 후 세상을 떠났다. 트루아 쿨뢰르 삼부작.
~ 안에 물의 요정, Petzold는 Stadtentwicklung에서 일하는 Undine을 따라가는 긴 시퀀스를 포함하며, 그녀는 물이 많은 베를린(습지 위에 세워진)의 역사와 건축의 다양한 측면에 대해 관광객들에게 강의합니다. 이 강의 장면은 상세하고 길고 매혹적입니다. 단지 일화적인 정보로 이 영화에 담기에는 너무 깁니다. 형식대로 Petzold는 Undine의 지적 독백 깊숙한 곳에 신비한 퍼즐의 열쇠를 묻습니다. Undine이 Hohenzollern 왕조의 장엄한 집이었던 거대한 18세기 건축물인 베를린 궁전에 초점을 맞추면서 하는 말을 주의 깊게 들어보십시오. 제2차 세계 대전 중에 파괴되고 그 후 GDR에 의해 방치된 베를린 궁전은 지난 10년 동안(수년간의 공개 토론 끝에) 원래 건물의 완전하고 충실한 외관 재건을 시작했습니다. Undine은 과거를 그대로 유지하려는 욕구를 경멸하기 때문에 자신의 개인적인 견해가 이 강의에 스며들도록 허용합니다. 결국 그녀가 탈출하려는 것은 자신의 과거입니다. 현대 독일에는 더 이상 왕족이 없기 때문에 새로운 베를린 궁전은 대신 박물관이 될 것입니다. Undine은 이 기본 건축 이론이 실패한 아이러니를 냉정하게 비웃습니다. 이 부흥에서 형태는 기능을 따르지 않습니다. 18세기 디자인의 21세기 복합 단지 – 따라서 “진보가 불가능하다”는 것을 증명합니까?
Petzold의 관점이기도 할 것입니다. 과거는 항상 우리를 따라 잡고 우리는 항상 우리입니다. 비극이 크리스토프와 운디네의 “카멜롯”을 강타하고 각각의 연인은 차례로 “절단된 사지의 환상적 고통”과 유사한 것을 경험할 것입니다. 운디네는 베를린 궁전에 대한 또 다른 관찰에서 말합니다. 영화에서 크리스토프가 말한 “누군가를 사랑한다면, 그들에게 진실을 말해야 한다”는 이후의 대사는 개인적 관계에서 발전이 불가능한 이유에 대한 Petzold의 관점으로 작용할 수 있습니다. 진실은 적어도 처음에는 항상 아프다. 깊은 낭만적인 광채와 풍부한 우울감 위에 어렴풋이 나타나는 장엄한 패배감이 있습니다. 물의 요정Petzold 세계의 순 비관주의처럼 보이는 것과 일치합니다.
그 비관론은 Petzold가 일생 동안 발전한 조국에 대한 수평적 관점의 산물입니까? Petzold는 올해 60세가 되며 독일 통일 당시 30세에 영화 학교를 마쳤습니다. 예술가로서 Petzold의 비전은 아마도 복잡한 유산에서 벗어나지 못하는 조국의 완고한 무능력이 오늘날 시민들의 관계에 큰 부담이 되는 것을 어떻게 보는지일 것입니다. 재건 결정이 필요한 곳은 베를린 궁전만이 아닙니다. 펫졸즈 옐라 새로 통일된 독일에서 갑자기 서구식 자본주의 경제에 편입된 수백만 동독인들의 불안과 트라우마를 심문했다. 여리고 이민자, 특히 터키 이민자에 대한 외국인 혐오증의 독일 파벌을 기소했습니다. 바바라 20년도 채 안 된 전체주의 사회에서 인구의 25percent가 자유 없이 살았다는 사실을 망각하는 독일의 상향 이동성 사회적 기억 상실증을 조사했습니다. (바바라 Petzold 전작에서 희망적인 분위기로 끝나는 유일한 영화일 수 있지만, 이 또한 논쟁의 여지가 있습니다.) 불사조 제2차 세계 대전에서 패배한 독일이 겪은 “레크리에이션” 과정에 직면했습니다. 즉, 다른 독일인을 신속하게 배신한 독일인은 양탄자 아래에서 자신의 잘못을 쓸어버리고 싶어했지만 다른 사람들은 자신의 잘못이 어느 정도인지 믿고 싶어하지 않았습니다. 반박할 수 없는 증거를 볼 때까지 사람들의 배반. 물의 요정 Petzold의 인생 작품인 웅장한 영화 “소설”의 최신작이자 가장 아름다운 “챕터” 중 하나입니다.
