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필: Hoyte, 여기에서 원하는 만큼 기술을 설명할 수 있기를 바랍니다. 내가 Hoyte에게 이 영화의 촬영 감독직을 제안한 짧은 기간이 있었습니다. 그리고 그는 당시 갈등이 있었기 때문에 매우 정중하게 거절했습니다. 나는 “좋아, 우리는 뭔가를 찾을거야.” 그리고 그 시간에 저는 제가 세계 최고의 촬영 감독 중 일부라고 생각하는 몇 명을 찾아갔습니다. 모두가 내 대본에서 이런 장면은 불가능하다고 결론지었습니다. 약 한 달 후 이유는 모르겠지만 돌아가서 Hoyte의 집 문을 두드렸더니 그가 말했습니다. 그건 그렇고, 그것은 불가능합니다. 몇 가지 아이디어가 있습니다.”
반 호이테마: 조던이 묘사하고 있는 불가능성은 매우 유효합니다. 우리는 밤에도 크게 느껴져야 하는 매우 큰 풍경을 촬영하려고 했습니다. 간단히 말해, 그렇게 할 수 있는 기술은 없습니다. 이제 전통적으로 영화 제작에서 사람들은 낮에 밤을 촬영하는 방식으로 촬영했습니다. “낮을 밤으로”라고 합니다. 이들은 항상 매우 구체적인 모양을 가지고 있습니다. 특히 서부극에서는 아라비아의 로렌스, 그들은 밤을 위해 낮을 많이 활용합니다. 바다에서 촬영한 것, 실용적인 조명이 없는 모든 곳 등.
유일한 것은 우리 둘 다 그 모습을 완전히 좋아하지 않았다는 것입니다. 오늘날 교육받은 영화 제작자로서 당신은 그것을 인식하고 결코 실제 밤처럼 느껴지지 않습니다. 그래서 우리는 엔지니어링을 시작했고 밤낮으로 촬영할 솔루션을 생각해 냈지만 주 카메라와 매우 다른 카메라, 즉 적외선 카메라를 통해 이미지의 한 레이어를 획득할 예정이었습니다. 우리는 낮에 사용되는 적외선이 밤에 빛이 하는 것과 매우 유사한 밝기와 어둠 사이의 균형을 제공한다는 것을 알아냈습니다. 불행히도 기본적으로 흑백 카메라이므로 밤에 사물이 어떻게 보이는지 또는 눈이 밤을 인식하는 것과 매우 유사한 여러 물체의 노출 사이의 관계를 어느 정도 근사화할 수 있습니다. 그래서 우리는 동시에 촬영하는 다른 카메라를 활용했고 서로 위에 정렬되었습니다. 이 두 카메라의 혼합이 우리에게 이 특정한 모습을 제공합니다.
